树法
树是山的衣冠，是山水画中最具生命力的元素。
要点：画树先立干，讲究“树分四歧”（即枝干向前后左右生长，具有立体感）。注重姿态，或曲或直，或俯或仰。树叶有“点叶法”与“夹叶法”之分，需疏密有致。
功能：丰富画面层次，调节节奏，体现季节与生命力。
夹叶法
这是用双钩线条画出具体形状的树叶画法，与用墨点概括的“点叶法”相对。
要点：形状多样，如三角形、圆形、菊花形、个字形等。勾勒时线条需流畅有弹性，组织需密集而不杂乱。
功能：丰富画面细节和形式感，常与点叶法结合，形成线面对比，多用于近景或醒目处。
石法
石是山的骨肉，画石是画山的基础。
要点：基本口诀为“石分三面”，即通过线条的浓淡干湿和转折，表现出石的体积感（顶、左、右三面）。用笔要方中带圆，有力度。
功能：构建山体、坡岸的基本形态，是画面骨架的起点。
皴擦法
山水画的核心技法，用以表现山石、树木的纹理、质感和明暗体积。
要点：皴法多样，如披麻皴（表现土山）、斧劈皴（表现石山）、折带皴、解索皴等。用笔干湿结合，侧锋为主。“擦”是在皴的基础上用更干淡的笔触补充，使效果更浑厚。
功能：塑造山石的质感、结构和光影，是决定画面风格的关键。
山法
将石法、皴法组合成完整山体的方法。
要点：讲究主次、宾主呼应，山脉要有来龙去脉。处理好山峦之间的开合、起伏、虚实关系。
功能：构成画面的主体和气势。
坡面法
处理山脚、水边等倾斜地面的方法。
要点：形态或平缓或陡峭，需与山体、水流自然衔接。常用披麻皴、折带皴等表现其质感。
功能：连接山与水，使过渡自然，增加画面的稳定感和空间纵深。
流泉瀑布法
画活水的方法，为静谧的山林增添动感与声音。
要点：画泉贵在“藏”与“断”，时隐时现，方显源远流长。水流线描需流畅而有力，两侧用石、树掩映衬托。
功能：贯通画面气脉，形成视觉引导，增添生机与韵律。
云法
山水画的“呼吸”，是营造空间感和意境的重要手段。
要点：主要有“勾云法”（用线条勾勒云形）和“染云法”（留白或以淡墨烘染出云形）。云态要舒卷自然，有流动感。
功能：分割画面，遮断山体以产生远近层次，营造空灵、深邃的意境。
水法
表现江河湖海等广阔水面的方法。
要点：有“勾水法”（画波纹）和“留白法”（通过岸边景物暗示水的存在）。波纹线条需组织有序，疏密得当。
功能：营造开阔感，与山石形成虚实、刚柔对比。
点景人物法
在山水画中点缀人物，赋予画面故事性和情感。
要点：人物虽小，但姿态、动作需高度概括，生动传神，如策杖、观瀑、对谈等。其位置是画面的视觉焦点之一。
功能：点明主题，增加生活气息，体现“可游可居”的审美理想。
点景禽鸟法
点缀飞鸟、水禽等。
要点：姿态要生动自然，或飞或栖，或单或群。布局需疏密有致，方向有变。
功能：进一步增加画面的生机与天趣，烘托环境氛围。
墙屋法
画民居、村落建筑的方法。
要点：用笔质朴，结构简练，不必过于工细。注意与环境的融合，常半掩于树石之后。
功能：表现隐逸、朴野的田园情趣。
门径法
画门庭、路径的方法。
要点：路径要曲折有致，“之”字形延伸，引导观者视线深入画面。门庭则暗示有人家，引人遐想。
功能：增强画面的可读性和叙事性，是连接不同景区的纽带。
村野小景法
描绘田园、乡间小景的组合方法。
要点：将屋舍、篱笆、小桥、流水、田垄等元素有机组合，营造出宁静和谐的田园意境。
功能：表现文人对世俗生活的向往与诗意化表达。
城郭法
画城市、城墙的方法。
要点：用笔相对规整，表现出建筑的规模与秩序感。通常在远景中淡淡一抹，或在中景作为背景。
功能：象征尘世与繁华，与自然山水形成对比，拓展画面的意境内涵。
桥梁法
画各种桥梁的方法。
要点：形态多样，如拱桥、板桥、廊桥等。是连接两岸、贯通气脉的关键。
功能：既是实用的交通元素，也是画面中优美的造型和构图纽带。
栈道法
画悬崖峭壁上人工修筑的道路。
要点：用笔险峻，表现出其在崇山峻岭中蜿蜒、悬挂的态势。
功能：烘托山势的险峻，增添行旅的艰辛感与画面的戏剧性。
寺院塔楼法
画宗教建筑的方法。
要点：结构需庄严稳重，多位于山峦环抱的幽静之处，体现“深山藏古寺”的意境。
功能：为山水注入精神性与宗教情怀，是超脱尘世的象征。
亭台楼阁法
画园林、观赏性建筑的方法。
要点：结构精巧，视野开阔，常设于水边、山顶等观景绝佳处。
功能：是文人雅集、休憩观景的场所，体现“可观、可游”的审美功能。
舟楫法
画船只的方法。
要点：形态简练，有渔船、客舟、篷船等。其动态（行驶或停泊）决定画面氛围。
功能：点缀水面，破除呆板，常作为点景人物的载体，象征归隐与漂泊。